山水盆景的独峰式：又称孤峰式。一般盆内只放一块体态高大的山石形成孤峰，孤峰必须形成一个完整的山峰形象，并且要有高耸、突兀之貌，不宜矮小平庸，一般峰高是盆长的80%左右，也可峰高大于盆长。山石不要置于盆中央，宜偏左或偏右。但也不能紧贴盆边。

偏重式：偏重式由两组山石组成，分别位于盆左、右两侧，一组较高大为主体，另一组较矮小为客体。切忌两组山石高低、大小相似。两组山石在结构上是断开的，但又形断意连，相互呼应，构成统一整体。

开合式：开合式由三组山石组成，盆前方左右两侧各置一组，有主有次，两组山石中间的后方再置一组更加低矮的远山。三组山石在平面位置上应形成不等边三角形/

重叠式：山石可分为两组或三组，每组山石均形成连绵不断的低矮山脉，从盆的一侧向另一侧蜿蜒伸展，山脉与山脉穿插、重叠，表现一派远山景象。要避免山脉在平面上排成直线，每组山脉宽窄、长短也要有变化。

散置式：散置式是由三组以上山峰组成，并且山峰多呈分立状。散置式特别强调峰群的有机统一，山峰布置应有疏有密，有主有次，使宾主分明，否则将是一盘散沙。

树木总体造型的总体构思设计，归纳起来应考虑如下几个问题：1.明确主题：一件树木盆景好比一幅画、一首诗、一部小说，有其中心内容的表达意向。不同的是表达方式不一样，画和诗文的表达方式是线条色彩描绘的图形，是文字刻画描绘的人物与意cCsKf境，而树木则是通过形象的刻划来表达其主题内容的，让人观后如临其境，富含“诗情画意”。例如：表现刚健的主题，树木主干就必须粗犷壮实，枝繁叶茂；表现险峻的主题，就可采用“悬崖式”造型，使树木枝干居高曲折而下；而表现苍劲野趣的主题，就应该着重刻划树木主干的腐洞斑痕、枝杈短曲的特点。所以，树木盆景的主题，其实是集中表达了人们对总体审美观点的感受，意念的感受和形象思维的感受。树木盆景造型的总体构思设计，首先必须cCsKf有明确的主题，创作者才能确定出好的思路和设想，并据以创造出主题鲜明，形象生动、妙趣横生的树木盆景作品。

2.分清主次：树木盆景如同音乐的音符音调一样，虽有强弱，高低之分，但主调是明确的。因而，在确定树木的造型意向时，要主次分明，局部要服从整体，突出主调，重点渲染；对其它的局部基调，作配合烘托，使作品既富于cCsKf层次变化，又统一和谐为一个整体。比如：表现苍古的“风吹式”树木盆景，要以突出叶片变化为主；表现盘根错节的“露根式”树木盆景，要以突出根系变化为主；表现历尽沧桑的“腐干式”树木盆景，要以突出主干为主等等。

3.取舍适度：由于树木盆景具有持续生长的特点，是“活www.rixia.cc生生的立体画”，给盆景作品注入了勃勃生机。但树木的生长并不尽如人意，它们往往长成杂枝乱叶，如同乱麻一般。盆景制作者面对这样的树木盆景要心中有数，根据其整体形象审时度势，决定树木的、枝、干、叶的高低、前后、左右取舍，使之合乎“缩龙成寸”、“以小见大”的造型规则。如：“直干健壮式”的盆景树木，第一枝不能留得过低，过低定会减弱强健挺拔之气概；而直干粗状的“大树型”盆景树木，第一主枝就不能留得过高，过高定会减弱浓润繁茂的特点；表现疏狂风格的作品，主干宜疏不宜密；表现昌盛繁茂风格的作品，主干宜曲不宜直；表现挺健风格的作品，主干可直不可曲等等。

4.创新立意：综观树木盆景的发展历史，各派都曾经创造并形成了自己特有的风格。如：“扬州派”的“一寸三弯”攀扎技巧，创造了轻巧高雅的“云片”风格；“岭南派”的“蓄枝截干”技巧，创造了奔逸野趣的风格等等，http://www.rixia.cc都是随时代、习俗、气候、观念等的变化而不断创新发展的。应当明确的是，造型技巧与风格是互相对立统一的，造型技巧是手段，而创造出新的风格，新的立意才是真正目的。前人无数次地进行盆景艺术的探索创新，给我们留下了宝贵的遗产。现代盆景艺术，更应该“百花齐放”，多姿多彩，而不能停留在前人的路子上徘徊，应该化平凡为神奇，大胆创新发展，创作出能够体现出现代精神的好作品。这就要求盆景艺术家要不断地提高艺术造诣，要虚心学习国内外盆景艺术流派的风格与技巧，吸取它们的各种长处和优点，充实提高自己。在整体构思中，不断摸索创新，丰富树木盆景作品的内容和风格，以适应时代发展的需要。